古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归一本书多重，一本书多重有一斤吗(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì一本书多重，一本书多重有一斤吗)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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