古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”情人把你拉黑了还有必要联系吗，婚外情拉黑是彻底分手吗的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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