雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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