古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(sh对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人uō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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