柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有顶的速度越来越快越叫的原因(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。