雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qín酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人g)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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