韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都在(zài)微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全没有(yǒu)机会(huì)和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在(zài)出道前的练习时(shí)长都在(zài)5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的(de)样子，配(pèi)上朗恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明(míng)，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜的(de)韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独(dú)具影响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世(shì)界范围(wéi)内(nèi)的(de)爆火，让(ràng)她(tā)们成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的(de)综艺节(jié)目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的(de)强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的(de)第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等(děng)服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强(qiáng)大的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和(hé)日恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因(rì)益(yì)流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝影响的(de)。”在首尔延(yán)世大(dà)学(xué)教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她(tā)们每(měi)一次露(lù)面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润(rùn)的还(hái)是男团。一(yī)直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会(huì)优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后(hòu)，进(jìn)而取得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一开始花在支持那(nà)些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

未经允许不得转载：yijia023.cn注册成功 恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因