柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hò哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音u)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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