雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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