京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点(bù)同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空(kōng)前(qián)的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发(fā)展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的(de)观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆(kū凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点n)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的(de)一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根(gēn)据(jù)某(mǒu)种性格、性(xìng)情(qíng)或(huò)某种特殊类型(xíng)的人(rén)物为采用某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本(běn)上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角色的五(wǔ)官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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