少女(nǚ)时代(dài)在(zài)全世(shì)界(jiè)范(fàn)围(wéi)内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的(de)少女时代(dài)也(yě)曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关(guān)掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长达(dá)十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三(sān)次(cì)。

不过这(zhè)并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内(nèi)外的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二(èr)代女团还在尽可能多(duō)地(dì)尝试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于(yú)用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着(zhe)装及(jí)唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变(biàn)得更多(duō)元(yuán)。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造(zào)成(chéng)了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打造出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作(zuò)是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但(dàn)如今的(de)女团展现(xiàn)出了截然不(bù)同的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的(de)现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女(nǚ)性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信(xìn)自己，这(zhè)是美(měi)国观(guān)众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近(jìn)年来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独(dú)立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也(yě)显示(shì)，女团的(de)歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个(gè)都是由男(nán)团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面(miàn)，女团(tuán)的(de)音(yīn)乐(lè)更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易(yì)被更多的观(guān)众群所(suǒ)接受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑本(běn)国的粉(fěn)丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男团一(yī)直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来很快发(fā)生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也不会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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