柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些p>

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些: #ff0000; line-height: 24px;'>水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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