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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)m是什么意思性取向响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tím是什么意思性取向)琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲m是什么意思性取向》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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